剑断化蝶- 第三百一十九章：移花接木(2/2)

“这玉壶春瓶用了移花接木的手段，它其实是用两件元代的瓷器拼接起来的。”

陈松边说边在青花云龙纹玉壶春瓶比划着，道：“玉壶春做瓶身，瓶底用的是另外一件瓷器，我推算是因为原来的瓶身坏了，才从别的地方找来个底接上的。”

众人明白地点点头。

他们都是行内的老手了，自然懂得移花接木的意思，甚至他们当中不少人都干过这事。

这移花接木通俗讲就是接底，不过他们平常用的是有官窑底款的旧瓷片，接上个新瓷器，这一招也是为了迎合收藏家鉴定瓷器时喜欢看瓷器底足，然后小心补彩修整，变成无缝对接，为使釉面色泽统一看上去自然无破绽，还会加喷强硬度的胶漆在釉上，形成透明润泽的油膜，做成观感很逼真的老瓷。

采用接底的方式能让一件瓷器，从胎、釉、形、画上看都是整体细腻自然，比如纹饰，因为是接老底，所以瓶身的纹饰上应该是大气自然而神韵，而不是一条纹饰纹到一半突然不见，或者对不上，因为非常不协调而被人一眼看出是新瓷。

“我来看看。”

王会长迫不及待的上前翻看起青花云龙纹玉壶春瓶的底部，其他人也一脸好奇地从茶桌起身，围了上前。

他仔细看了下玉壶春瓶的底部，还摸了一遍圈足，发现圈足露胎的地方虽砂感明显，但都有油性的光泽，如同玉化般，光滑养眼，摸着像一块美玉，上面也有使用过的摩擦痕，擦痕看起年份久远，大小深浅不一的擦痕没有规律地叠加在一起，完全就是正常使用和存放的特征。

又拿起放大镜仔细看了一遍底部，尤其是圈足的位置，放大镜下也没看出有拼接的痕迹。

接底都是用碗底接假花瓶，因为碗底多，花瓶贵，真古董碗的底足薄，花瓶的底足厚，像这种底部露出白胎，按照以往来说，放大镜下是可以看出有拼接的痕迹，也能看出它的色差，但这件青花玉壶春瓶的底部却毫无破绽可言。

查看一番瓶底的火石红现象，看到是已经形成胎红和不同程度的大小裂纹，无酱油烧色做旧，也没发现有接底用胶，又细心观察了下釉面和瓶里面胎体情况，完全看不出有什么不妥之处，瓶底和瓶身怎么看都是一体的啊。

“这看不出破绽啊！”

王会长一脸狐疑底抬头看向陈松。

他都怀疑陈松是不是看走眼了。

陈松提醒道：“王会长您可以看看瓶身和底部留釉地方的棕眼和破泡眼。”

古人在将瓷器的胎做好后，由石英，长石，滑石研磨加水调制成的釉浆，一层一层刷上去做成釉面，限于当时的工艺水平，釉浆里面有砂石等杂质，空气含在釉面，当烧制时空气遇热破裂而出形成细微的泡眼，随着岁月老化中气泡都会产生破点，也就是气泡从釉面冲出，在釉面上形成大小不一的小孔就称之为棕眼。

破泡眼就是釉面大泡破裂后，釉里出现一个较大的洞，口小内大，内形不同于棕眼，破泡眼是呈园球状的洞。

王会长立马将放大镜贴着瓶身和底部留釉的釉面看了起来，看到棕眼都是自然老化而形成，也无规律可循，都有毛边，大小也不一，层次感很足，经仔细对比后，他终于发现了不同之处。